Gabriel y Sergio Twardowski recrean la emoción de la música en un interesante stop-motion.

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Gabriel y Sergio Twardowski recrean la emoción de la música en un interesante stop-motion.

Hay numerosas alegrías pasadas que hemos tenido que renunciar en nuestro presente socialmente distanciado, pero para muchos, la principal de ellas es la emoción de ser parte de una multitud de música en vivo.

Los hermanos directores Gabriel y Sergio Twardowski están íntimamente familiarizados con el haber acompañado y capturado los sets del DJ brasileño Alok en todo el mundo durante los últimos cuatro años. Confinados en el interior debido a las medidas de bloqueo del coronavirus de Brasil, los hermanos se propusieron la gigantesca tarea de excavar 30 terabytes de material para crear un interesante video con la técnica de montaje “stop motion” como regalo para Alok y los fanáticos de los conciertos en Alok Memories.

La estética presente para el video nos llamó mucho la atención, ya que es un video realizado con “stop motion” pero de manera muy artesanal que logra unos resultados muy atractivos, aplicables perfectamente a otros conceptos.

4 meses de investigación en 30 TB de materiales (900 horas de imágenes) – 660+ impresiones – 6 días de stopmotion

“Queríamos hacer una nueva película usando estos archivos antiguos, así que comenzamos a buscar alrededor de 900 horas de imágenes (30 terabytes divididos en 14 discos duros) buscando características similares entre los clips para ver si sería posible ejecutar un proyecto en este sentido”.

“En este estudio de dos meses, nos dimos cuenta de que había un patrón geográfico y fotográfico en los espectáculos: el artista siempre estaba en las mismas posiciones (es un DJ) y nuestros movimientos de cámara eran muy similares. Así nació el proyecto Alok Memories y se convirtió en un regalo para los fans que necesitan shows y para el propio artista que pudo celebrar sus últimos años de shows”.

“Decidimos hacer algo vivo y enérgico, destacando la gran cantidad de programas y contando una historia con ellos. Luego, dibujamos los posibles caminos con los marcos seleccionados. La única forma de saber cuál funcionaba era probarlo de principio a fin. Fueron 14 pruebas hasta llegar a la mejor.”

“Cuando tuvimos la película lista, nos dimos cuenta de que no nos daba la sensación que queríamos. Nuestra solución fue incorporar una capa de textura de “material”. Así que imprimimos todos los marcos en hojas A3 en el papel más barato, compramos una base de corte e hicimos una plantilla para que quepa la hoja. Esto se hizo para que no tuviéramos que buscar la posición cada vez en el material impreso. Simplemente inserte la hoja, corte y pegue. Como el papel utilizado era sencillo, lijamos los bordes para dar un aspecto de papel fotográfico impreso.”

“Finalmente, el stop-motion tomó 6 días. Usamos la Panasonic Lumix GH5, la misma cámara que usamos para grabar la mayoría de las escenas que investigamos. Conectamos la cámara al LUMIX Tether que nos permitió hacer toda la configuración y tomar fotografías usando la computadora.”

“En total tuvimos más de 100 días laborables entre la preproducción y la finalización, más de 1000 impresiones entre pruebas, fallos y aciertos.”

“Con los directores de diseño y mezcla de sonido Mateus Polati y Jimmy Gressler, buscamos usar audio para unir la narrativa y llevar al oyente al universo de la película, dentro de los programas que estamos proyectando. En él, probamos varias opciones con canciones de Alok, tracks producidos con elementos de ellos y tracks externos a él, hasta que nos dimos cuenta de que la música clásica ataría la película según fuera necesario y sería una buena solución para hacer referencia a la memoria del público y tener la ritmo enérgico, con pausas y ups, para representar los más de 10 shows que íbamos usando por segundo.”

“Decidimos hacer algo vivo y enérgico, destacando la gran cantidad de programas y contando una historia con ellos.”

“Además, utilizar una partitura clásica y no la de Alok, supuso que pudiéramos extender este homenaje al público de otros artistas, siguiendo el mismo camino de sus lanzamientos que la canción Symphonia, en la que utiliza samples de la Sinfonia clásica. n.º5, de Beethoven. Entonces, junto con los cables de audio, elegimos el 3er movimiento de la serie Four Seasons de Vivaldi, dedicado a la primavera y los momentos de renovación. La pista ha sido objeto de mucha edición para adaptarse al ritmo de la película, principalmente debido a que el ritmo es más lento y delicado.”

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